Christine Erhard

geb. 1969 in Crailsheim | lebt und arbeitet in Düsseldorf
Förderprojekt 1999

Ausbildung

1998	Akademiebrief
1996	Meisterschülerin bei Prof. Fritz Schwegler
1992-1998	Studium der freien Kunst an der Kunstakademie Düsseldorf
Einzelausstellungen
2006	Gutgarkaudazzel, Ortart, Nürnberg (mit Ralf Werner)
2005	Christine Erhard, SWR Galerie, Stuttgart
2004	NEUES BAUEN, Galerie Adler, Frankfurt CBK Nijmegen (mit Batia Suter)
2003	Galerie von der Milwe, Aachen
2002	Goethe-Institut, Mailand Kunststiftung Baden-Württemberg, Stuttgart, mit Marc von Criegern
2001	www.mmki.de, Museum für moderne Kunst im Internet Galerie Bodo Niemann, Berlin Interieurs; Kunstadapter Wiesbaden
1999	aus der Sammlung des Museum-Müller, Kunstadapter, Wiesbaden
1998	Schnitt - Ausstellungsraum, Köln, mit Anneke de Boer Düsseldorf Artists & Archive, High Street Project Gallery, Christchurch, Neuseeland Blick in die Ausstellung, Galerie Bodo Niemann, Berlin
1997	Sommeratelier im Kulturbahnhof Eller, Düsseldorf, mit Judith Samen
1996	Blick in die Ausstellung, Buchprojekt
Gruppenausstellungen (Auswahl)
2006	Just photo!, Columbus Art Foundation zur Gast bei der HSH Nordbank AG, Hamburg
2005	Euregio Kunstpreis 2005, Museum Katharinenhof, Kranenburg Szenen & Positionen zeitgenössischer Fotografie, Kunststiftung Baden-Wuerttemberg Photo-London, Art Frankfurt, Scope New York, mit Galerie Adler Skywatch, K26, Frankfurt am Main
2004	Heute hier, morgen dort, Ausstellungshalle zeitgenössische Kunst Münster Kunststiftung Baden-Württemberg in der Württemb. Landesvertretung Berlin Umbo-Fotopreis, Kulturbahnhof Eller Landschaft, KÖLNPHOTO-Sonderausstellung und Galerie Adler, KUNSTKÖLN
2003	Umbo-Fotopreis, Städtische Galerie Lippstadt Städt. Kunstmuseum, Singen Galerie van Dedem & Tielkemeijer, Olst, Niederlande Wonderlands - Perspektiven aktueller Photographie, Museum Küppersmühle, Duisburg Modellierte Wirklichkeiten, Oberösterreichische Landesmuseen, Landesgalerie, Linz (Kat.) Zeitgenössische Deutsche Fotografie, Museum Folkwang, Essen; Nationale Litauische Gemäldegalerie, Vilnius; Kunsthalle Arsenal, Riga (Kat.)
2002	Raum ohne Raum, Allianz Versicherungs-AG Köln (Kat.) Mixed Media, BBK Stapelhaus, Köln (Kat.) EAST international, Norwich Gallery, Norwich School of Art and Design, Norwich Places of life, Scuderie Medicee, Poggio ai Caiano (Prato), Italien (Kat.) Transistor, Museum het Valkhof, Nijmegen (Kat.) Architektur und Landschaft, Galerie Bodo Niemann, Berlin
2001	Stipendiatenausstellung, Schloss Ringenberg, Hamminkeln Nowadays, Galerie Spazio Erasmus Brera, Milano review - preview, Kunstadapter Frankfurt Young German Photography, De March & Solbiati, Legnano (Mailand)
2000	Trendwände, Kunstraum Düsseldorf
1999	Neuland - Die Landschaft in der zeitgenössischen Fotografie, Nassauischer Kunstverein, Wiesbaden (Kat.) Städtische Galerie Lüdenscheid Reconstructing Space: Architecture in Recent German Photography, Architectural Association, London (Kat.)
1998	terminal, Musashino Art University, Tokyo
1997	5, Kunstverein Heinsberg (Kat.)
1996	Raum/Zeit Bild/Raum, Museum Folkwang, Essen; Konstmuseet Göteborg; Valokuvataiteen Museo Helsinki (Kat.)
Stipendien und Preise
2005	Fördergabe für junge Kulturschaffende der internationalen Bodenseekonferenz, Konstanz
2002	Künstlerinnenpreis des Landes NRW im Bereich Fotografie, Förderpreis Stipendium der Kunststiftung Baden-Württemberg
2001	Stipendium Schloß Ringenberg des Ministeriums für Städtebau und Wohnen, Kultur und Sport des Landes NRW 2002
1996	Stipendium für zeitgenössische deutsche Fotografie der Alfried Krupp von Bohlen und Halbach Stiftung, Essen

In Christine Erhards Bildern fehlt jede Idee von Zeit im Sinne von Vergänglichkeit. Es existiert keine Vorstellung von Gestern, Heute oder Morgen in ihren Fotografien. Es ist diese Abwesenheit eines zentralen Moments des Lebens, die ihre Bilder, auch wenn sie fast banal anmutende Alltagsszenen zeigen, seltsam entrückt und unwirklich erscheinen lassen.

Immer wieder greift Christine Erhard Motive auf, wie sie uns vertraut sein könnten: Da sitzt ein Mann am Küchentisch, neben sich Gummibaum und Schrank, oder ein Herr im Freizeithemd sitzt bei geschlossenen Vorhängen neben einem Ledersofa und blickt forschend in die Kamera. Etwas befremdet sehen wir den Besuchern eines Museums zu, wie sie andächtig vor leeren Vitrinen stehen. In kleinen Modellräumen läßt Christine Erhard ihre Protagonisten auftreten, arrangiert die Versatzstücke ihrer Interieurs in neue Zusammenhänge. Fast alles hierin ist Schein: Die Menschen hat Erhard aus Prospekten herausgeschnitten und als Pappsilhouetten in das Modell gestellt.Der Teppich auf dem Boden,die Bilder an der Wand, die Zimmerpflanzen im Übertopf, sie alle sind nur die fotografischen Abbilder dieser Gegenstände und als Staffagefiguren in eine miniaturisierte Kulisse gesetzt.

Christine Erhard reproduziert diese Szenarien mit der Kamera und führt damit Realitätsfragmente aus unterschiedlichen Quellen in einer neuen Bildwirklichkeit,auf einer  gemeinsamen Bildoberfläche zusammen.

Wenngleich die Bildelemente nun ein intaktes Gefüge zu ergeben scheinen, so bleiben sie doch in einer beziehungslosen Distanz zueinander. Die Menschen in Erhards Bildern wirken isoliert in fremder, fast feindlicher Umgebung. Sie agieren in fiktiven Räumen, die anderen Regeln unterliegen als unsere stofflich greifbare Welt. Ihre Fotografie simuliert Wirklichkeit, in dem sie die visuelle Erscheinung der Dinge modellhaft rekonstruiert. Die Spuren dieser Rekonstruktion sind dabei noch sichtbar: wechselnder Lichteinfall innerhalb der Räume, unstimmige Perspektiven oder die überscharfen Konturen der Figuren zeugen von ihrer fremden Herkunft und lassen sie in ihrer neuen Umgebung nicht ganz heimisch werden. Indem das fotografische Abbild der Wirklichkeit selbst zum Modell wird und schließlich als Kopie der Kopie in diesen Fotografien auftaucht, verschieben sich endgültig die Ebenen der Realität und der künstlerische Herstellungsprozess scheint sich umzukehren. Realität ist in den Bildern nur noch als Zitat, als Fragment, als ein fernes Echo wahrzunehmen. Es sind virtuelle Bilder, die die Realität in ihren Möglichkeitsformen vorstellen, in denen das zeitliche Moment bis in die Endlosigkeit reproduziert zu sein scheint, in denen der Raum nicht als ein in drei Dimensionen klar gegliedertes Gebilde erscheint, sondern sich in seiner Ausdehnung vielfach gebrochen und mehrdimensional zeigt.

R.W.