Isa Dahl
geb. 1965 in Ravensburg | lebt und arbeitet in Stuttgart
Förderprojekt 1999
Förderprojekt 1999
Ausbildung
| 2004/05 | Arbeitsaufenthalt in der Staatlichen Majolika Manufaktur Karlsruhe |
| 2003 | Mitglied im Künstlerbund Baden-Württemberg |
| 2002 | Gastdozentur an der Freien Kunstschule Rhein-Neckar, Mannheim |
| 1992 | Reisestipendium der Kunstakademie Düsseldorf, USA-Aufenthalt |
| 1991 | Meisterschülerin |
| Studium an den Kunstakademien Stuttgart (bei Peter Grau und Erich Mansen) und Düsseldorf (bei Dieter Krieg) | |
| Arbeiten im öffentlichen Raum | |
| 2005 | Gestaltung Parkhotel Euskirchen |
| 2003 | Konferenzraum Gas- und E-Werk, Singen Wandgestaltung im Neubau Medizinische Klinik Heidelberg Wandgestaltungen im Vermessungsamt Geislingen/Steige |
| 2000 | Foyer der Stadthalle, Ditzingen |
| 1999 | Filiale BW-Bank, Ravensburg |
| Ausstellungen (Auswahl) | |
| 2008 | Malerinnen in Oberschwaben seit 1900 bis zur Gegenwart, Kreisgalerie Schloss Meßkirch |
| 2007 | durch, Galerie Peter Tedden, Düsseldorf eben still, Galerie CP, Wiesbaden Bildbetrachtungen, Kunstverein Kirchzarten Galerie Doris Hölder, Ravensburg beziehungsweise, Hospitalhof Stuttgart Städtische Galerie Schopfheim |
| 2006 | Ansichten, Galerie Schwenk Castrop-Rauxel blow up?, Museum + Galerie der Stadt Engen |
| 2005 | Von Bilderschichten, Kunststiftung pro arte, Biberach cars and circles, Galerie neue kunst, Kifissia, Athen, GR Kunstraum, Stein am Rhein, Schweiz Galerie Alfred Knecht, Karlsruhe Flowers 24hours, SüdWestGalerie, Niederalfingen Galerie der Staatlichen Majolika Manufaktur, Karlsruhe |
| 2004 | bzw, Galerie Peter Tedden, Düsseldorf Blickrichtung trifft Modell, Kunstagentur Karin Melchior, Kassel Galerie am Schloss, Ausbach Rathaus Galerie Balingen, Balingen Forum Kunst, Rottweil (Gruppe maximal) Galerie Angelo Falzone, Mannheim |
| 2003 | Galerie Markus Schmitz, Köln eben still, Kameralamt Waiblingen CP Galerie, Wiesbaden Nah dahinter, Galerie Werner Wohlhüter, Thalheim Leibertingen |
| 2002 | Salzsehen, Galerien der Stadt Bad Wimpfen ForumKunst, Rottweil Kunstverein Wilhelmshöhe, Ettlingen Kunstraum Bruxelles, Brüssel SüdWestGalerie, Niederalfingen zwischen... und..., Galerie Schwenk, Castrop-Rauxel |
Zahlreiche Preise und Stipendien, u.a. den Villa Romana Preis,
das Karl Schmidt-Rottluff Stipendium und ein Stipendium der Kunststiftung Baden-Würtemberg
Isa Dahl zelebriert in ihren "Vorhangbildern" Ölmalerei in einer Weise, die klassischer zunächst nicht sein könnte. Am Ende eines rein malerischen Prozesses stehen jedoch Bilder, die an virtuelle Seherfahrungen erinnern und ein vielschichtiges Beziehungsgeflecht scheinbar völlig gegensätzlicher Bildwelten aufweisen.
Isa Dahl betreibt eine Malerei, die in Bezug auf ihre Mittel nicht klassischer sein könnte. Als Bildträger benutzt sie dickes Baumwollgewebe, Köper oder Leinwand. Ein nichtsaugender Malgrund sorgt dafür, daß die in Schichtenaufgetragene Farbe nicht vom Tuch aufgesogen wird. Über eine Vielzahl von Schichtungen gelangt sie von Hell nach Dunkel, um dann, im letzten Stadium ihres Malprozesses, die Farbe entweder mit dicken Borstenpinseln wieder abzutragen, um somit die Leuchtkraft der unten liegenden Farbschichten erneut zum Vorschein zu bringen,oder die Flächen durch eine ölige Naß in Naß-Technik zu überarbeiten und neu zu strukturieren. Die Prozesshaftigkeit des Malens an sich stellt also einen besonderen Schwerpunkt ihrer Arbeit dar.
Ihre Bilder jedoch, die am Ende dieses Prozesses als einziges, dem Betrachter zur Verfügungen stehendes Zeugnis bleiben, erinnern eher, abgesehen von ihrer im positiven Sinne eigenartigen Farbigkeit, an neue, zeitgemäße, ja fast virtuelle Bildwelten. Durch den gezielten Einsatz malerischer Effekte wird Raum vorgetäuscht. Trotz des kompositionellen „all over“ wird Bewegung suggeriert. Der Aspekt der Komposition wird, zumindest in den Vorhangbildern, weitgehend zugunsten einer flächen- und formatübergreifenden linearen Strukturierung aufgegeben. Farbe existiert in einer Vielzahl
von Nuancen, die trotz der gedeckten, fast „schmutzigen“ Farbigkeit eine enorme Leuchtkraft entwickelt. Farbtiefe in Verbindung mit überlagernder Struktur suggeriert Raum. Durch geschicktes Inszenieren von Schärfe und Unschärfe in ihrer Relation wird der Betrachter immer wieder aufgefordert, das Gesehene zu überprüfen und neu zu bewerten. Assoziationen an Fernsehen und Bildschirme drängen sich auf. Die Frage nach dem, was ein gemaltes Bild in seiner direkten Konkurrenz zu uns alltäglich umgebenden Bildern zu leisten vermag, wird zum Thema.
Paradigmatisch hierfür sind ihre Vorhangbilder.
Durch Dahls Interesse an Fassaden, Einblicken, Gardinen und Verhüllungen gelangt sie über den bereits angesprochenen Prozeß des Malens zu einer Bildform,die ein weites Feld von Bezügen aufweist. So wird zum einen Malerei mit all ihren Aspekten zelebriert, zum anderen eine Bewertung des Betrachters herausgefordert,die weit über die Disziplin der Malerei hinausweist und sich eher im Spannungsfeld aktueller Seherfahrungen- und gewohnheiten bewegt. Am Ende bleiben Bilder, die malerischer nicht sein könnten, jedoch ständig die Frage nach ihrer Kontextualität aufwerfen, da sie Beziehungen aufweisen, die aus scheinbar völlig gegensätzlichen Bildwelten entstammen.
Florian Schmid
